由設(shè)計(jì)師Sabine Marcelis(薩賓·馬塞利斯)創(chuàng)作的“無(wú)懼玻璃”藝術(shù)裝置在密斯·凡德羅基金會(huì)的支持下，在密斯·凡德羅展館展出。

這一系列作品完美平衡了密斯·凡德羅基金會(huì)提出的“切勿使用過(guò)多玻璃”的要求，以及設(shè)計(jì)師Sabine Marcelis(薩賓·馬塞利斯)本身將玻璃作為主要?jiǎng)?chuàng)意元素的原則。

展品似乎是從建筑本身中生長(zhǎng)出來(lái)的。

兩個(gè)大型躺椅狀裝置的底座似乎是通過(guò)石灰華地板延伸而來(lái)，被一塊就像從墻壁上拉出的單塊彎曲玻璃薄片切割。

這兩種材料結(jié)合在一起，形成了具有雕塑感的功能性家具。

《無(wú)懼玻璃》不僅僅是一場(chǎng)個(gè)展，它還是一首贊歌，歌頌現(xiàn)代主義仍能提供的無(wú)限解放可能性，以及薩賓·馬塞利斯(Sabine Marcelis)在我們眼前生動(dòng)地開(kāi)啟了這種可能性。

密斯·凡·德羅和莉莉·賴(lài)希用這些材料來(lái)試驗(yàn)他們的裝飾設(shè)計(jì)理念，馬塞利斯用材料和生產(chǎn)的實(shí)驗(yàn)來(lái)創(chuàng)造新的和令人驚訝的作品，與展館的材料和造型進(jìn)行對(duì)話(huà)。

Sabine Marcelis(薩賓·馬塞利斯)在密斯·凡德羅最具標(biāo)志性和典范性的空間之一遇見(jiàn)了它們。她用智慧審視了巴塞羅那展館的材料——玻璃、石灰華和鉻合金，設(shè)計(jì)了一系列似乎來(lái)自建筑本身的新作品:兩個(gè)躺椅、一個(gè)噴泉和兩個(gè)柱燈。

這些不僅僅是現(xiàn)有元素的碰撞;它們更像是一種微妙的騷動(dòng)，輕輕地干擾著展館的笛卡爾式秩序。

“由德國(guó)建筑師密斯·凡 ·德羅(Mies van der Rohe)和莉莉·賴(lài)希(Lilly Reich)共同設(shè)計(jì)的巴塞羅那館(Barcelona Pavilion)體現(xiàn)了20世紀(jì)現(xiàn)代建筑的精神:它由德國(guó)人于1929年建造，既是一件力作，也是一個(gè)難以面對(duì)的空間，但對(duì)于一個(gè)喜歡馬塞利斯風(fēng)格的設(shè)計(jì)師來(lái)說(shuō)，肯定不是這樣。 她的大膽、自我控制和穩(wěn)定的神奇混合為建筑注入了一種類(lèi)似本能的天賦，這是一個(gè)具有挑戰(zhàn)性的任務(wù)。Sabine Marcelis放空自己，來(lái)思考這一歷史瑰寶，并通過(guò)傾聽(tīng)建筑本身來(lái)建立對(duì)話(huà)”。

設(shè)計(jì)師不僅用堅(jiān)固的建筑材料擠壓成新的作品，還將自然元素融入展館中。在戶(hù)外水池，一個(gè)彎曲的玻璃噴泉似乎正在將水從地面引向半空又回落到池中。